釉中彩彩瓷分类的标准

彩瓷分类上的矛盾，主要源于分类标准的不统一。例如，长沙窑的纹饰分类问题，中外古瓷学界持有不同的看法。长沙窑彩绘瓷中，釉下彩、高温釉上彩与釉中彩的区分存在分歧。张福康先生通过科技检测，分析断面显微结构，认为长沙窑彩绘瓷不具有典型釉下彩特征，提出大部分是高温釉上彩，只有精细彩绘使用釉下彩的方法制作。张福康先生解释，西方学者称长沙窑彩瓷为“in-glaze colors”，即“在釉中的颜色”，与传统命名的釉中彩意思相同，没有矛盾。中国传统命名的釉中彩指的是清代的“豇豆红”品种，先施底釉，再施色彩，再施面釉烧制。

长沙窑彩绘性质的不同看法，关键在于命名标准。是根据制作过程中施彩和绘彩的工艺顺序，还是根据烧成后彩釉层面关系来命名？科学意义上，后一种命名原则更正确，因为它反映了事物的本质特点。用烧成后彩釉层面关系为标准，可以明确界定：彩料在釉下并与胎面紧密结合的是釉下彩；彩料与胎体结合而位于上下两层釉汁之间的是釉中彩；彩料固化于釉面并部分直接露于外者是釉上彩。高温釉上彩和高温釉中彩均为釉上施彩，因釉层、彩料厚薄与窑温影响，烧成效果分为三种：

釉层薄，彩料厚且窑温偏低，彩料未能全部沉入釉中，形成高温釉上彩。

釉层厚，施彩薄且窑温高，使彩料全部沉入釉中并被封闭，成为釉中彩。

同一器物上，用同一彩料与方法绘制的纹饰，部分为釉上彩，部分为釉中彩。

因此，高温釉上彩与高温釉中彩之间没有绝对界限。在长沙窑彩瓷中，釉上彩与釉中彩并存。动物花卉、山水飘带、点彩串珠纹及粗制彩斑纹为在釉上彩绘，烧成效果取决于彩釉厚薄与窑温差异。精细彩绘作品如褐斑模印贴花纹饰，目鉴者多认为是釉下彩，但观察标本发现，彩料斑与胎面之间有一层釉汁，因此，长沙窑这类产品应属釉上施彩。烧成后是否为釉上彩或釉中彩，取决于釉汁熔点、施釉薄厚及烧造条件的约束。

扩展资料

七十年代发展起来的一种新的瓷器装饰材料和技法。亦称高温快烧颜料。颜料的熔剂成分不含铅或少含铅，按釉上彩方法施于器物釉面，通过1100～1260℃的高温快烧（一般在最高温阶段不超过半小时），釉面软件包化熔融，使颜料渗入釉内，冷却后釉面封闭。细腻晶莹、滋润恍目，抗腐蚀、耐磨损，具有釉下彩的效果。