光子为什么要创造工作室群

在装修过程中，他们要克服地下室层高的限制，要和物业沟通消防通风方案和下水系统，而且混录棚的面积和预算还都翻了一番，好在公司给了足够的支持，最终花两年时间完成了建设。

现在，这间混录棚不但可以制作和演示Dolby Atmos 7.1.4全景声游戏音效和音乐，还可以在多处同时录制语音。Tot说，现在很多回放设备还不支持这么好的效果，但他们希望尽早追平国际顶尖标准，这样在未来的全球竞争中才不会处于被动。

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虽然现在的游戏公司都在追逐更高的品质，但相比放在明面上的美术，音频往往隐藏在所有要素的背后。于是借着这个机会，我们也请光子音频团队帮我们介绍了这个岗位的分工和工作内容。

游戏音频的工作种类很多：音频设计、音效、音乐、语音、歌曲、音频技术、音频程序、外包管理……每个团队都有不同的分工，但大多数是以音频设计师作为主线。

音频制作组的Wells也介绍了他们大概的工作流程：大家会先和项目组开会，确定游戏的类型、规模、风格、预算、上线日期等等，再于内部召开会议，形成设计文档。之后音频设计师会协调资源，向平台部门寻求支持，用临时资源制作Demo，并在Demo通过评审之后开始铺量。

整个流程看上去不难理解，但在实际工作中，每个环节都隐藏着不少门道。

比如在制作音效时，团队需要权衡现场录制和合成素材的效果与成本。音频制作组的Jack说，当年《和平精英》与玛莎拉蒂联动时，他们专门找了一个没人的山坡录制了真实车辆引擎转动的声音，之后再把素材放到专门的音频工具里，调节发动机的转数参数，获得不同的声音效果。

玛莎拉蒂音效

玛莎拉蒂音效

00:06未知来源

而且为了保证声音的临场感，录音师也要熟练使用各种不同的器材。比如要表现人物近距离的对话，他们要使用小振膜话筒进行点对点录制，模拟面对面的贴耳感；而在收录环境声时，又要架高多支电容麦克风，开启全指向模式。

但如果所有音效都要现场录制，这个成本又太过夸张，这又要涉及到拟音制作。你很难想象拟音师为了模拟一个声音都用过什么办法：比如为了模拟弓箭拉弓的声音，他们先录制了一些用手揉搓白菜的声音，模拟绳子绷紧的音效，再叠加木片弯曲挤压的素材，达到以假乱真，甚至比真实拉弓声音更有品质的效果。

而在虚构题材的游戏中，音频设计师则要发挥自己的想象力，用合成器实现五花八门的音效。这个时候他们考虑得更多的是“材质”的一致性：比如为了模拟冰系魔法的音效，他们会使用碎玻璃、碎砂石、风铃等颗粒感更强的素材，协调不同的频段，再把它们拼凑在一起。而面对一些更抽象的声音，有时候还需要挨个试听海量素材，寻找音色更契合的资源。